菊次郎的夏天 生活剧

除了张译最后死那段突兀和做作之外，全片非常好，菊次郎的夏天虽然有伍迪艾伦的影子，但是国产片拍成这样，菊次郎的夏天完成度非常高，菊次郎的夏天非常成熟。尤其张译的演技，菊次郎的夏天是可以加星的，其他演员也非常棒。比《国产亚洲99久久综合》要好很多。

歌舞部分几乎完全作为剧情和现实的隐喻，而摒弃了和故事的联系，菊次郎的夏天对于纳粹和现实的着墨寥寥几笔，但是生动传神。莎莉的角色性格鲜明，但是稍稍有点过。三星给片子，一星给明奈丽。

喜欢剧里在摄影和时间的表达上基本没有回忆化处理的部分，每一拍都是“现在”的，菊次郎的夏天经常对角色、景色、视角特写，后面剧情对话有呼应的时候自然就想起前面发生过的内容场景细节了。normal people因为名字的原因，菊次郎的夏天加上好几处的点题读书的时候比较想当然，人和人的处境和选择嘛，菊次郎的夏天当时读完觉得也还好；而现在看完剧了之后才多少明白除了书里明显写出来的阶级、交际圈、家庭的矛盾，菊次郎的夏天每个人都有自己的“常态”，以及如何去对待自己面前的常态，而对待（无论是事或人）爱和执着的时候，之所以痛苦或许就不应该把身边人、身边的圈子，菊次郎的夏天甚至所揣摩所爱的人的想法当作标准。像Marianne对自己对生活进行探索也好，像Connell时常感到不安不知所措也好，谁都别瞧不起谁，we are different but we all normal. 从葱绿到深蓝

非常理想而美好的现代浪漫爱情，菊次郎的夏天没有任何经济盘算，只有对情感的自我审视和对真爱的追求与执着。菲利茜在三个男人间周转，对她来说最重要的是爱的热度和真实度，多少的爱是能做朋友，多少的爱才能在一起生活，多少的爱才能决定相伴一生。电影表达了个体对神之爱和恋人之爱之间的互通性，从历史来看，菊次郎的夏天随着宗教之爱的世俗化，世俗爱情则被神圣化了。从基督信仰到爱情信仰，都假定了一个以爱与希望为核心的情感自我。对于菲利茜来说，查尔斯象征了她对浪漫爱情的信仰，而马桑和路易则成了对她信仰的考验。当她通过测试，放弃了两任男友，真爱/耶稣便出现在她面前，这是属于现代浪漫爱情的神迹。

5/10.漫威完蛋了，流水线一去不复返，菊次郎的夏天好像这种风格停不下来的感觉